见胡亥泉疑虑未消，秦天柱说道：“亥泉，我们其实没必要去学习港台模式。选个会唱歌的人，然后去包装一下推向市场，这种事情做起来其实难度不大。内地在流行乐坛上之所以落后一大截，主要是我们发展太晚，等我们开始发展时，唱片市场又不行了，只能说是没赶上好时候吧？”

“我们真正要学习的是日本，是欧美，因为他们的乐坛是有着强大的原创能力做支撑的。而港台的流行乐坛看起来似乎挺热闹，但原创能力实在太差。

我前段时间查资料发现，光是日本的中岛美雪一个人创作的歌曲，就有70多首被港台歌手翻唱，好多都是听众们耳熟能详的歌曲。70多首？嚯嚯，快顶上华语流行乐坛的半壁江山了。”

秦天柱当初发现这一事实时，当真是震惊莫名，同时也深深感受到了华语乐坛在原创能力上的极度落后。港台到底是人少地小，情有可原，但内地那么大一个地方那么多的人口，乐坛的崛起岂能靠大量翻唱别人的作品来支撑？

这方面，台湾或许还好些，香港稍弱，当然，内地更是不济。

国内不仅流行音乐的原创能力差，影视配乐人才更是稀缺。他记得几年后，内地电影市场起来，国内电影人想拍几部大片，却愣是找不到几个合格的电影配乐人才，只能去高价请日本音乐人，中国的观众常常会在电影最后的字幕中看到久石让、神思者、川井宪次等音乐配乐大师的名字。就是如《赤壁》、《关云长》这种中国历史题材的电影，配乐也是由日本作曲家完成的。

秦天柱深感耻辱，也就是从那一刻起，他心中坚定了信念，一定要大力支持原创，走出一条不同与港台流行音乐的道路。哪怕是投资期长，市场回报低，也在所不惜。

何家明就对秦天柱说的话非常赞同：“学日本，学欧美，我们是有基础的。国内那么多的音乐院校，每年培养的音乐方面的学生数以万计，只要有市场需求，我们的原创能力一定会起来。”

听何家明说起音乐院校，秦天柱有些怀疑的问道：“家明哥，我问句你不爱听的，你们音乐院校平时都教些什么？国内现在流行音乐不行，做影视配乐也找不到人才，古典音乐上也没听说出过什么大师人物。”

他有时暗恨，国内那么多的音乐艺术院校都是干什么吃的，除了出过几个弹钢琴或是玩摇滚的，几乎是样样都不行，这种投入产出比差了点吧？

他这话打击一大片，在座的大多数人都是国内音乐院校毕业的，自然要为自己辩驳几句。毕业于中央音乐学院的汪风，就急着分辨道：“主要是国内市场不好，秦导你自己也不是常说需求推动技术吗？没市场需求，我们这些音乐院校的毕业生又有多少能全心全意投身这行的？当然，也不能否认国内的音乐艺术院校的教学是有些问题，太注重理论和演奏，在音乐创作上的训练较少。”

秦天柱说这些也只是发发牢骚，于事无补。想培养音乐人才，还是得指望公司自己的力量。

“好了，既然你们都说是国内市场小的问题，那我就给你们另外再创造一个市场出来。你们或许也知道，我的《笑傲江湖》正在筹拍中，这部剧是要制作电视原声碟的，这是给你们音乐公司创造市场机会了。”

他对胡亥泉说道：“这也是我之前说的，换一种活法的一部分。除了我们的包装对象要多元化，音乐类型要多元话外，商业模式也要多元化。目前，你们梅花音乐也是**运营的子公司了，总公司有个决定，以后梅花娱乐投资制作的所有电视剧，都会给音乐部分留下10以上的预算，梅花娱乐也会积极的引导国内其他电视剧制作商在电视原声上加大投资。