当然，我并不是叫**不写那些打斗、争抢的场面，这是一本yy书，而yy现在是主流，就如我喜欢的另一本小说《亵渎》中的主人公罗格，真善美一个也没有，qiangjian、杀人、黑吃黑，屠城，背信弃义，样样俱全，我也喜欢，但在血雨腥风中一样有爱，在yy中一样有人性的喜怒哀乐，在卑微中一样有人性的尊严，我为罗格感动的是他在七日卷中，已沦为光明教会的人，前途只有被光明诸神尽化为虚无时感慨以前做混混的生活：混乱中还有激情，卑微中还有希望。和愿身化大地，支撑起风月那一段，**里面体现人的尊严高贵也有很多，“他的确无可抗拒，他能扭转一切，但他能扭转我要扭转他的本心吗？”同样是面对无法抗拒的敌人，罗格是通过对人情，以柔情的方式展现人的高贵，而**则是高傲的站起来：人可以被毁灭，但不能被打倒。一样激动人心！阳刚之美，淋漓尽致。

东坡有一幕士，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何当都是“大江东去”?“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”；这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧?而柳永的“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起；晚闻商旅相呼，片帆高举。”又是何等境界!王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句；辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。人或多或少具有阳刚和阴柔两种气质。

我并不主张阳刚和阴柔一样多，那是半男半女，人妖也。，有的人阳刚，有的人阴柔，各人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，穴口的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏；有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质近于阳刚而后者气质近于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼；

“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流中立定脚跟，在逆风里把握方向，人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显微，体贴入微，才能做到“一沙一世界，一花一天国”

韩黎诗说：受尽了命运那巨棒的毒打，我的头在流血，但不曾低下。华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”罗曼罗兰的话：只要有一双忠实的眼睛与我们一道流泪，就值得为生命而受苦。眼泪与战胜苦难，就这样糅合在一起。这才是一个完整的人生境界。**有意寻求突破。求变在男主人公的人性、性格的把握上要注重这两方面，正如太极，阳中有阴，阴中有阳，独阳不长，孤阴不生。小说人物才是一个活生生的人，女主角、女配角才有展现自身风采的机会

这属我个人意见，希望各位道友赐教赐教。

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